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诗人洛夫：建立诗的观念

建立诗的观念

洛夫

新诗的文体是散文，早期叫做“白话诗”，它打破了古诗的格律，不必押韵，知性与感性并重。到了今天的“现代诗”，特别强调知性，以取代抒情性，诗的题材多元化。

新诗的兴起，不论是由文言变为语体，由韵文变为散文，由格律诗变为无韵体的自由诗，都是一次翻天覆地的革命。可诗和文是两个不同的概念，是不能等同的，

诗中强调一种“言外之意”，好的诗都会提供一个丰富的想像空间。一首诗说的决不只文字表面的那层意思，好诗可能有很多层涵意。表达文意，得靠一种逻辑的语言，而表达诗意，则靠一种非逻辑的意象语言，所以诗有所谓“不涉理路，不落言诠”。宋代诗评家严羽说：“诗有别材，非关书也；诗有别趣，非关理也。”

诗象：由文字语言构成的图象。诗的语言形式有两项不可缺少的因素，一是诉诸听觉的节奏，但不是指押韵；另外一项就是诉诸视觉的意象。意象有三个特性：①具体（形象化）；②鲜活（有生命感）；③准确。

通常诗的意象都是一种比喻.

诗的语言形式是事物的本身，诗的语言其实就是它的思想情感，是它内容的全部。

另一个诗的观念是：诗讲究含蓄，重视它的内在生命。诗的涵意，或者是诗的意境，都隐藏在语言的背后。诗表现的是一种超现实的美，诗特别重视“想像空间”，追求“言外之意”，所以诗是一种沉默的语言，它不喜欢那种直接的、太露、太过喧嚣的浪漫主义的表达。

生活是诗的素材，必须经过诗人的提炼、升华，而最终达到对生命的感悟、对生命的觉醒的效果。

诗不在临摹现实，诗不是现实生活的复制，诗里面的现实是经过艺术手法调整过的现实。意象与节奏的最佳配合。

年轻时我读这首诗，觉得十分新奇有趣，明明知道诗里面的情景违反了事物的常理，有一种超出我们实际经验的悖逆性，可就是喜欢这些不合逻辑的意象。中国古典诗歌美学中称之为“无理而妙”，这跟西方超现实主义美学的观点很接近，这两种美学都在表现一个非理性的意象世界而最终创造出一种新的美，达致一种新的和谐效果。

李白与柳宗元这两种非理性的意象系统，决不是修辞学所谓的“夸张”手法，而是出自“灵视”（ｉｎｎｅｒｕｉｓｉｏｎ），一种内在的看见。而诗人却能运用这只妙手，把潜意识中那些丰富而又杂乱无章的东西，经过意识的整理，然后再以一种鲜活生动的意象语言呈现出来，这就是诗。

叙事性决不是诗的本质，只是一种语言策略，一种诗的表现方式。

好的叙事诗有三个特性：一是表现手法要求冷静、客观、准确；二是借用戏剧手法；三是背后有深刻的涵意。

转自潜溪文学：http://www.qianxiwenxue.cn/qxwx/vip_doc/4062639.html