摘伊沙编《新世纪诗典六》41-50首

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平林新月

 

一位姓陈的村支书

获荣誉称号无数

而他最看重的“计生工作先进者”

却被村民的一封举报信

化为乌有

那封举报信上写着：

他严重超生

共生育五个小孩

三个女孩

两个男孩

与媳妇生了三个女孩

与二奶生了一个男孩

另一个来路不明

怀疑为三奶所生

在举报信的落款处

赫然署上：

一个年过六十岁的

光棍汉

和一个大义灭亲的

勇敢者

 

伊沙点评：多么开心的阅读！中国当代的人间喜剧！试想，如果没有口语诗，中国现代诗的当代性将不存在，没有当代性，现代性便是伪的。有人又会强词夺理，别的诗也可以写现实，我只依稀记得某种风格的新诗特别善于写假大空的伪现实，而杂语诗写的现实从来都是二手三手的，绝无原汁原味。归根结底，中国现代诗写现实的问题是被口语诗最终解决的，你们一哭二闹三上吊也没用。

 

 

保持硬度

 

严力

 

昨晚入睡后

有人在我思想的冰面上滑冰

刚开始摔跤的人

后来都越滑越顺畅

这些笑容灿烂的人

不知道还想灿烂多久

而我情不自禁地

把睡姿缩成一团

以保持冰面的硬度

 

2016/1

 

伊沙点评：严力是一面镜子：他的18.0，来自他五年七个月以来超过18次的投稿，每个轮次都未选空。严力绝不是爱投稿的人，除了《新世纪诗典》，我相信绝没有第二家，这是一种莫大的看重与信任！严力出生于1954年，属于《今天》派那代人，这是他的年龄与资历。他还是《还给我》的作者，手握真正的当代名作，是有名作的名副其实的名诗人。严力是一面镜子，摆放在你们面前，请仔细看看镜子里的你们！

 

 

羊眼

 

西娃

 

很久了

他发现自己的眼睛

混沌，所见的事物

也越来越暗

 

在鄂尔多斯的餐桌上

他吞下一只巨大的羊眼

他渴望这只羊眼能替代自己的眼睛

看见永远的星空

草原，和因自己失眠而远离的

羊类的温和与宁静

 

从此，他却无所事事

流泪不止

 

2016/8/1

 

 

伊沙点评：西娃在长安诗歌节鄂尔多斯专场、《新世纪诗典》韩国诗会各有一首订货，我觉得不够好，不能够代表现在的她，就拖着没推，并将这个信息释放给她，造成了她前一段时间的埋头猛写，于是便有了本诗。本诗告诉你，她命中该火，实力使然，性格皮实，前程似锦。

 

 

金中都遗址公园中国好诗第二季

发布会上沈浩波如是说

 

安琪

 

说实话

对你所谓的云南昭通包括

山东临沂诗群的这帮诗人

主要以某某某为首的包括某某

某某某

的乡土抒情

我很不以为然

这种没事就要在诗里哭一场的写作

把他们放在生活中他们真的会哭吗

刻意让读者感动的诗是低级的诗

诗就要写现场

写赤裸的当下

有一些人在北京生活几十年了

一写诗就回到他家乡那条小河

这样的写作是没有现代性的写作

是腐朽的写作

 

我把

沈浩波这段话搬到微信后

众人探讨最多的不是

沈浩波观点对否而是

谁是某某某

 

2016/7/16于北京

 

伊沙点评：我也算老江湖了吧？据我所察，本诗中沈浩波的这番话，其道理在中国诗坛有一万个人会懂得，其现象有一千个人会看到，其发言有一百人会在私底下发，但敢于公开指出的只剩下十个人，敢于到人家首发式上去说的只剩下一个人—沈浩波！这就是沈可敬可爱之处！这就是沈于中国诗歌不可或缺之处！安琪将其十分准确地记录下来，并能想到写成诗，就是一首有态度、有立场、很犀利的好诗，诗的光荣尽归安琪所有！

 

 

清晨

 

起子

 

她站在我的车旁

在我准备开车的时候

求我载她去上班

但她看起来已经老得

无法在任何地方上班了

她反复叫我

另一个人的姓名

在我多次解释无果之后

我确定她是一个

老年痴呆症患者

然后我看到她

手上提着的塑料袋

里面是一盒豆腐

和一把青菜

我突然意识到

她出门去买菜时

还是清醒的

 

2016/8/27改

 

伊沙点评：我记不清了，五年半的《新世纪诗典》中是否曾出现过老年痴呆症这个题材，要有也是极少的、个别的。所以读到本诗很兴奋—我当然要为“写什么”负责，《新世纪诗典》是我的编著，我自然要为全书的构成负责。本诗不但涉及这个题材，并且写得好，口语诗人写一个东西，往往不会概念化，你看，一首诗可以告诉你老年痴呆症的知识：患病者是时而清醒时而糊涂的——并让这个特点构成了全诗的戏剧性张力。

 

 

母亲是块责任田

 

张喆

 

王大娘养了四个儿子

老时无依

四个儿子儿媳吵来吵去

最后拍板定论抓阄

一致定论了：

头痛脑热的毛病归老大家负责

胳膊腿出了问题归老二家负责

胃痛胸口痛归老三家负责

胸部腹下隐私部分归老四家负责

阎抓完毕

儿子儿媳个个叫好通过

 

伊沙点评：本诗的写作堪称“低开高走”——至少我的阅读感受如此。“母亲是块责任田”这个比喻太平常了，“责任田”这个词有点太陈旧了，但作者一路走下去，却是步步惊心，句句动魄，抵达“胸部腹下隐私部分归老四家负责”这句时，我已经出冷了！真狠！很乃好诗人必备素质，“温柔敦厚”于诗是个坏词。

 

 

所有木头都开口了

 

湘莲子

 

儿子惊奇地说母亲

挺潮的

还懂买美国大兵的手电筒

母亲无奈

指着满屋子的家具对儿子说

是贼们留下的

你没发现家里所有的木头都开了口

桌子

凳子

柜子

床

儿子仔细看了看

门

窗

房梁

都有刀痕

母亲说

那些贼人

到处找黄花梨

连你阿婆陪嫁的马桶都开口了

 

这么好的房子

我们就住这么几天

喜了贼

可以住三百五十天

连电费都是他们用剩的

 

2016/10/26

 

伊沙点评：我带着并未完全消化本诗的疑虑推荐本诗(因其内容还是精彩的）。我怀疑这是作者做的一个梦，写的时候却又不标明是梦，就这么写了，任由读者去读，作者还以为这是所谓“超现实”一如果是这样的话，我就会大为失望，因为作者的这种创作态度对那些连每个字词都要碎的细读者是不负责任的，中国诗人写作的道德感很低，大概也只有本主持会计较这些，总之，《新世纪诗典》推荐的诗不能有丝毫蒙的嫌疑。

 

 

伤晨

 

庞华

 

窗外的树

被使劲摇着

就像一个小孩子

被一个暴怒的大人

抓住双臂

发疯摇着

 

2016/9/30

 

伊沙点评：本诗的构成十分简单，一个比喻，还是并不高级的明喻—它能否构成一首诗呢？学院派一不，中国哪里有学院派一书呆子一定认为不能，我说不一定，要看具体诗，要看这个比喻用出来的效果如何，于是我看到了一个撼人的效果，我相信中国人对这个比喻会更有共鸣感，因为中国人打孩子是天经地义的。

 

 

真不要脸

 

释三郎

 

从未有过的这般难过

流泪不止

那年的那天

姐姐的出嫁日

我在母亲的房间来数父，

当着老舅的面

二十二岁的大小伙

失控了

哭声古怪

面容难堪

 

至今

这件事只有

天知地知

舅知我知

 

直到

会有一天

姐姐读到这首诗

说了一句“真不要脸”

 

2016/8

 

伊沙点评：多好！我们的生活与情感有多少无法表达的成分，如果中国的诗歌没有发展到后口语，它就参与不了这样“无法表达的表达”，现在好了，我们可以比小说都表达得方便与微妙！本诗作者诗龄才一年就能写出如此杰作，不是投给《新世纪诗典》而是别的，就被扣押了，问题是其他编者也看不出是杰作。

 

 

印钞机

 

周鸣

 

在20世纪70年代

我家曾经有过一台

简易的手动印钞机

母亲用它印出来的

既不是假币

也不是人民币

 

其实在那个时候

印冥币赚点小钱

也像做贼似的

 

伊沙点评：周鸣入典两年半了，比我预想的要进展慢，比差不多同时入典的叶臻要少两首诗，为什么？我想起推荐其第一首诗时，心里曾嘀咕了一句：好是好，但思维有点新诗化。于是后来果然并不像预料中的顺利。这说明什么？写作中存在的问题，自己不加以彻底解决的话，即便侥幸写出好诗也会影响未来的进程。本诗毫无问题，事实的诗意，中国的现代诗。