伊沙在访谈中谈及海子

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伊沙在访谈中谈及海子

11/ 张后：不知什么人学问大如牛，竟将诗歌化分成口语诗歌和抒情诗歌两个部分，看来好事与无聊者多矣，你几次参加国际诗会，他们如何化分诗歌？我意思是说，按国际惯例咋个分法？其实我这话问的也有毛病，诗歌就是诗歌，干嘛非要化分呢？我被那些伪知道分子搞晕头了，伊沙你就在此给个说法吧？怨不成哪天谁非得整出来个方言诗歌，普通话诗歌不可？另外，马上就到海子辞世二十周年祭了，很多人在为此忙纪念的事情，如果按以上的分法，海子是抒情诗阵营的代表人物，你是口语诗歌阵营的代表人物，你想对他说点什么吗？ 伊沙：这没办法。从浪漫主义抒情诗到现代主义意象诗再到后现代主义口语诗，西方人走过了几百年的路，台湾人从五十年代开始走后两个步骤，大陆人从七十年代才开始走，用几十年的时间走人家上百年甚至几百年的路，所以你会在一个时间段看到这几种诗型并存的“奇观”，没什么可大惊小怪的，这就是我们的现实。从国际上来说，我感觉现代主义意象诗与后现代主义口语诗还是并行存在的，只是写意象诗的一般都是老诗人，写口语诗的一般都是中年以下的，当然还有二者杂糅的风格（“第三条道路”？呵呵！）。浪漫主义抒情诗几乎已经绝技，我想大家都会觉得：它很老土、已过时，这没什么可论证的——我记得在2002年瑞典奈舍国际诗歌节上，有个柬埔寨的老女诗人朗诵的就是这种过时的老土的浪漫主义抒情诗，把大家听得那个烦，我想那个国家的诗歌大概还处于现代主义以前吧——由此我就要说到海子，怎么说他呢？我觉得他是个现代主义意象诗与浪漫主义抒情诗的杂交体，他是法律系毕业的，没有系统学过中外文学史，他对诗歌的发展进程很糊涂，所以，他以为自己可以成为但丁、荷尔德琳那种诗人，最次也能成为拜伦、雪莱那种诗人，而将庞德、艾略特视作小人物——这种狂妄是因为无知。庞德也梦成为但丁，但人家已经知道不能正着来而要反着来不能顺着来而要逆着来。如果我从最终的生命结果来看海子，我就会变得更宽容一点：他只活了25岁，写作不可能分阶段了，只能一次性燃烧。他是有才华的，算是一个早熟并且早夭的天才，他对现代汉诗的贡献在于抒情浓度的加大并推向极端——对现代汉诗来说，抒情诗的课也是需要补的，五四那点实践也是很不充分的，我觉得海子的价值主要在这个点上。他最热的那个时候——1990年代初吧，我一方面也受到他诗的吸引，一方面又对满诗坛都变成了麦子地的现象痛心疾首，我在1992年的文章中说他使中国的现代诗倒退了十年——还好，这个局面没有持续多久，我（首先是我最自觉的也是我）和其他一些诗人用富有个性的作品说：“不！”我对海子从始至终都是很公正的——网络时代真好，不信你可以去百度，键入“伊沙、海子”四个字，你会看到我对他种种评价，有赞扬、有批评。我对所有诗人都很公正，只是有些同志只能听进赞扬而听不进批评，你赞扬他十句批评他一句，被他一笔勾销，还把你给恨上了，老死不相往来——这样的同志，我称之为“阴郁的弱B”，其实是一点自信都没有的。 转自：http://blog.ifeng.com/article/2179163.html