陈有才纪念诗集《中国诗根》30-32《我不挑嘴》《百花儿撩拔得我没法活》《表姐夫》

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我不挑嘴

我不挑嘴

一生下地就缺奶

妈妈搬米汤油子

装在布袋里让我吸

说这是她第三只乳房

（“第三只乳房”一下就让日常诗性化了，我们不要小瞧这种貌似简单的命名，你给日常行为取一个恰当而有趣的绰号试试，估计你一年也想不到几个好的，能与“第三只乳房”相比的。这就跟写诗一样，身为读者看着容易写一首可能也能拿下，但是写组诗写一本诗集，你就知道自己到底有没有天赋了！）

妈妈抱着我走遍小山村讨奶

七姑姑八妗子的奶我都吃

吃得顺嘴角往外漾

我不挑嘴

能吃饭时妈妈给啥吃啥

红薯萝卜我都吃得喷喷香

除了板凳腿我啥都吃

（诗人用一个“我不挑嘴”作为针头，将所有相关的日常串联起来，这比未经精挑细选的搬一堆信息让读者自行挑拣所需效果是不同的。身为诗人要传递给读者什么，有什么样的方式传递更能让读者接受并印象深刻，这里面就是要有诗歌技术含量的。）

我不挑嘴

等到我上学读书了

老师给我啥我吃啥

吃完《三字经》吃《百家姓》

接着吃《幼学琼林》《论语》《孟子》

（由吃物质的奶水粮食引出精神食粮，这个导引是高级的，也能反应出诗人的巧妙构思，其实这也是当今口语诗普遍欠缺的。那些高呼要反诗歌技巧的诗人，其实他们根本就没有尝到过高级技巧在作品中运用产生的精神愉悦。）

课外书我是逮啥吃啥

先吃《西游记》《三国演义》

再吃《儒林外史》《红楼梦》

等我上了大学了我就吃世界名著了

我不挑嘴

我吃奶奶口中喂我的民间故事

我吃父亲口中喂我的山歌民歌

如今我所有文字中的血肉骨骼

都是因我不挑嘴才成长起来的

（不挑嘴才能在创作时不拘一格，才能在继承上有更多突破的点和可能性。）

2012.9.30

百花儿撩拔得我没法活

哥。哥哥。亲哥哥

栀子花儿啊吵得我睡不着

栀子花儿六瓣子开

三瓣子正来三瓣子歪

你要正就正到底

你要歪就歪过来

不要正正又歪歪

（诗人最拿手的山歌体，从栀子花“三瓣子正来三瓣子歪”联系到人的“不要正正又歪歪”，形象有趣让读者精神愉悦记忆深刻。）

哥。哥哥。亲哥哥一

石榴花儿张狂的我睡不着

石榴开花叶儿尖

小姑子问嫂咋样玩

打死的蛤蟆长伸腿

药死的鱼儿脸朝天

上身子不动下身子颠

（很隐秘的描述，形象生动有趣，看似简单真要自己动手，却发现不知何处下牙，所以既要阅读诗歌也要动手写，读读写写写写读读，就像揉面团那样叠加渗透，你的诗歌才有嚼劲。）

哥。哥哥。亲哥哥

闹秧花闹得我睡不着

东风不刮西风刮

燕子衔泥不衔沙

兔子不吃窝边草

蜜蜂不采闹秧花

小姨子不走姐夫家

哥。哥哥。亲哥哥

百花儿撩拔得我没法活

（闹秧花应该写的是少女怀春情窦初开的模样，“蜜蜂不采闹秧花”因为这时的秧花无粉可采，但是少女的花样子却是最美的时候，因此“百花儿撩拔得我没法活”的一呼一应，就把少男少女最让人回味无穷的味道呈现出来了。面对“栀子花、石榴花”的“闹秧花”，“我”这只“燕子”、“兔子”、“蜜蜂”，也想学“蛤蟆”长伸腿，“上身子不动下身子颠”！万物与人的互动，真是写绝了！）

2012.10.3

表姐夫

那年月

整个中国农业

正处在一个上升的年代

为了造梯田每天中午

十二点左右都要放炮开山炸石

中午放学回家的路上

开山炮响了咚咚咚起此彼伏

表姐夫放下手中的农活

连牛梳头都不卸下来

撒腿就住家跑

边跑边说边流哈喇子

这是他从小就落下的毛病

人送外号：水大嘴子

（由“中国”、“农业”、“梯田”、“炸石”、“放牛”的长镜头聚焦到“表姐夫”再到焦点“流哈喇子”。）

快跑啊老蒋从台湾打过来了

我急忙上前阻止

表姐夫不能这样胡言乱语啊

这样会打成反革命的

他一脸无奈地问

（哈喇子已经流了出来）

她舅  反革命是怎么当的啊

你快告诉我啊

看看他那傻傻的憨憨的流着哈喇子的脸

我傻眼了

比他还一脸无奈

（“胡言乱语”会被打成“反革命”，这就是那个特殊的年代，斗争形式严峻的时候，严刑峻法也是有必要的，那时没有现在的大数据支撑，无法实现精准控制。）

表姐夫是1937年生的

是在中国大地上一片炮火声中长大的

落下了对枪声炮声过敏的后遗症

和我表姐结婚那天

喜东家连放三声三眼铳

吓得他拜天地时尿了一裤档

（是“枪声炮声”的后遗症，更是一个国民党时代留给人民的苦难后遗症。如果我们只需要管住嘴不胡言乱语，就能换来和平稳定，这难道还算什么牺牲吗？如今网络发达的时代，我们确实要学会管住自己的嘴不要胡言乱语，这样反而能让正确表达诉求的声音更清晰些。是不是这个理？）

2012.10.3