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《中国顶尖好诗2023》之十二:周鸣

侍仙金童1年前 (2023-10-29)顶尖好诗329

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入选理由:周鸣的诗应该叫哲理诗还是哲学诗呢?虽然没有哲学诗这一概念,但看到周鸣的诗后,我的直觉这都是不讲道理的哲学诗,他的诗不讲人世间的大哲理,而是在呈现天理,而天理就是哲学的,相对于天理哲学,哲理只能算是地理人学,所以周鸣的诗有纵深感,词语不多但空间无比广阔,这是高级的语言,看着简单其实很少人能掌握了,因此必须入选。



周鸣,1966年8月生,浙江黄岩人。口语诗人,《新世纪诗典》"百名诗星"。

 

《天空》


因为太大了
即使装满星球
人类也喊它
天空

 

如果像研究飞碟技术那样,启动诗歌的逆向工程研究这首诗,你会发现它的来源似乎也是空的,确实,空才具备无限大的可能性,也具备无限大的吸引力。

 

 

 

 

《静夜记》


黑夜真黑
把许多人
关在灯光里

 

(我觉得要放下概念来研究诗,因为那些既定的现成的诗歌概念,早已经落伍了,就像手握一把螺丝刀,已经无法解剖CPU了。所以只有诗才能无限接近作为研究对象的诗:坏诗真坏,把许多人,关在光环里。)

 

 

 

 

《补洞的大雪》

 

 

大雪能补小洞

补不了大洞

但能把洞口

装饰得很漂亮

 

(诗人是在洞口边守株待兔等到了这首诗蹦出来然后抓住它的吗?显然不是,但又显然是,不过这个洞口并不是山洞树洞或者田地塌陷形成的洞口,而是情窦感情感觉之洞,所以大雪降临时,诗人捕捉到了这首诗,也因此,这首诗是活的,活蹦乱跳着的。)

 

 

 

 

《耳鸣者说》

 

 

这辈子

爱大自然

爱得深了

耳孔里自带

蟋蟀和知了

 

(爱一旦深沉了,就会结缘,就会入胎,就会从无形中生出形状来,而这个形态可能是人,也可能是蟋蟀或知了。诗也一样,一旦你爱她爱得深沉,让她动了凡心,她就会入你的大脑,入你的分行。)

 

 

 

 

《这辈子我跪过父母和佛》

 

 

跪父母

是他们去世后

我情不自禁

下跪的

跪佛是父母

在我小时候

教我下跪的

 

(一句话,就让父母的相与佛像重叠了,跪让这种重叠天衣无缝,而跪制造的恰到好处的精准压力值,让读者完全看不出叠痕。)

 

 

 

 

《有人这样形容中小学教育》

 

 

就是如何

将外星人

训练成地球人

 

(我们都是从道中从无形中生出来的天人,各有神通,而人类的教育,硬生生用透明模具把我们制造成千人一面的葫芦娃。你若追责,它会诡辩没有缺你一丝光照。)

 

 

 

 

《一只灰斑鸠在村口鸣叫》

 

 

这声音

听长久了

会听出

一位母亲

的哭声来

 

(想象力的发散角度更大,而联想力必须有很强的关联性,否则会产生违和感。用母亲的哭声来对接表现斑鸠的鸣叫,就将动物性转化为读者更易接收到的人类情感传达系统里来了。一个拟人修辞概念是不能够完全概括这类传达效果的。)

 

 

 

 

《黄昏记》

 

 

天开始

黑下来

人间也开始

黑下来了

 

高级的诗歌技巧往往是隐性的,它完全融入自然场景中,这有点史诗的前奏感,宏大空濛,却比细针更能击穿内心。

 

 

 

 

《深夜记》

 

 

千万不要把灯光

看成黑夜的心脏

否则你离黑暗的

帮凶已经不远了

 

有时候写感觉的诗句不能一一分解,因为那样会破坏诗人的感觉,毕竟感觉本身不是具象的,你抽刀断水都不易,何况无形之感觉呢!所以这首诗不解读,反而保存了它的完整性。读者自悟即可。

 

 

 

 

《无题》

 

 

某些人

自己的

灵魂漏水了

还到处嚷嚷

要给别人

补洞

 

(有些人确实把自己写的诗,当作了补漏剂,而自己实在是漏洞百出。)

 

 

 

 

《打狗队来了》

 

我为小区里

那只不拴链子

追过我多次

罪不至死的狗狗

捏一把冷汗

 

(现代社会,几乎一切都是被控的,包括冷汗和热血,没办法。)

 

 

 

 

《爱》

 

 

白云爱蓝天

是一种爱

蓝天爱白云

是另一种爱

 

(作用力和反作用力肯定不同,有些会缩小有些会被放大。当然这里诗人仍然在传导一种感觉,不能过多解析,否则爱会受伤的。)

 

 

 

 

《追风宝宝》

 

 

一阵秋风

追着地上的

一片落叶

小宝宝追着

秋风和落叶

风和叶都跑远了

宝宝还在追

 

(诗人的感觉是那种大诗的感觉,就是那种与大自然无比贴切的状态。宝宝会在注定徒劳的事情上追,因为它此时就和自然界的风一样是浑然一体的,而作为大人的诗人却早有分别心识别力,同时也早就远离了道远离了璞与真,这是可悲的又是无奈的。诗人要有一颗宝宝心,这是能够写出大诗的重要心理结构层。)

 

 

 

 

《夜行记》

 

 

说满天星光的

是路上行人

说满天灯光的

是我这个诗人

 

(诗人眼里的世界是不一样的,所以千万不要指望看星光的人,能够看到诗人眼里的灯光。)

 

 

 

《晨记》

 

 

清晨醒来

写一首小诗

为平凡的日子

开一个好头

 

(一年之计在于春、一日之计在于晨、一念之计在于诗。)

 

 

 

 

《抓鸟》

 

 

几只鸟雀

在空地上觅食

十五个月大的

小外孙跟着我

跑过去抓鸟

鸟雀飞走了

我把手伸向半空

小家伙也把手

伸向半空

 

(有些年流行的行为艺术,诗人们往往要在手上在策划中添加尽可能多的元素,他们以为手握的越多展现的越多,越能够表达充分,其实这是错误的,小家伙也把手伸向半空,就是最好的解答。这也是大诗的范文,而不是曹谁那种以为把每一个地域名称塞进诗里,就能够成就他的大诗观。曹谁与周鸣的大诗观,完全是两个极端的代表。)

 

 

 

 

《重阳节》

 

 

村大楼前面

几棵桂花树

像天女撒花

全然不顾

这两天的

卫生大检查

 

天:与地斗与人斗,其乐无穷。

 

 

 

 

《无题》

 

 

有人把人生

活旧了

你说他写的诗

还有新意吗

 

(如果哪个傻子偏要硬刚,有人把自己活旧了也能写出诗意,那就完蛋了,因为他的傻劲足以破坏诗境。就像在大诗坛里丢两粒傻子,立即会满缸傻泡泡。)

 

 

 

 

《带娃记》

 

 

我骑着电瓶车

带上小外孙

在田野转了一圈

小家伙用最近

新学来的手势

平生第一次

坐在车上

向农作物们

挥手致意

 

(带娃记也是娃带记,顶尖好诗不要请教大师,而是要哄着娃娃亲着娃娃,他就会在你不经意间赏赐你一首好诗。)

 

 

 

 

《皮肉诗》

 

 

某些推崇

身体写作的人

他们写尽了

各种各样

表现性感的

皮肉诗

但很少

涉及到

支撑皮肉

的骨头

 

(你外求你就只能得皮毛,这个外也包括外国洋诗洋理论。中国诗人,还是要意守丹田,吐故纳新,借外力修内功,才能练就顶尖好诗。)

 


 

顶尖好诗人分布图.jpg


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